视频拍摄制作之如何（hé）使画面具有（yǒu）胶片（piàn）感；想让数字图像的画面看起来（lái）有胶片的（de）感觉，有两种方法。来看看这两种方法（fǎ）是（shì）什（shí）么，以及为什么这么操作（zuò）。

说起来，胶片感这种东西挺玄（xuán）乎的。每个人喜欢的胶（jiāo）片感风格（gé）都不太一样，但是万变不（bú）离其宗。目（mù）前营造胶片感有两个最流行的基本方法，但（dàn）它俩（liǎng）走的路线（xiàn）却恰好是相反的。

视频拍摄制作之如何使画面具有胶片感，我想（xiǎng）我搞（gǎo）懂了。

二（èr）十一（yī）世纪初，胶片（piàn）视频拍（pāi）摄开始（shǐ）过渡到数字拍摄，但（dàn）新兴的数（shù）字（zì）拍（pāi）摄最为人诟病（bìng）的（de）就是（shì）它那股浓（nóng）浓的“数码（mǎ）感”画面。慢慢的（de），人们都认识到造成这种画（huà）面（miàn）的原因有两个：过度锐化的画面细节和过于艳丽（lì）并且总会发生色（sè）彩失真的亮部。

早期（qī）的高清摄影机（索尼F900，说的就是你！）只（zhī）给了两档过曝的宽容度。亮部往往被裁（cái）切得不堪入（rù）目，而且还经常（cháng）发（fā）生色彩（cǎi）失真（常（cháng）见（jiàn）的就是偏青色或（huò）者（zhě）偏粉色）。然（rán）而对我（wǒ）们这种（zhǒng）习惯处理（lǐ）胶片的（de）人来（lái）说，用数字摄（shè）影机给（gěi）电视广（guǎng）播（bō）进行拍（pāi）摄的（de）经（jīng）验（yàn）原则就是将（jiāng）主要细节保持在（zài）低亮（liàng）度水平（SAU -40, SAU就是（shì）Sony Arbitrary Unit索尼任意单位，是（shì）胶片（piàn）的吸光量，简单理解（jiě）就是（shì）曝光（guāng）度），而拍磁转胶（将录像磁带（dài）转换为（wéi）胶片的图像（xiàng）技术）甚至（zhì）直接处于全黑（hēi）。

而（ér）松下的VariCam就十分不错，色彩表现很细致、很准确甚至很有（yǒu）胶（jiāo）片（piàn）感，虽（suī）说只能拍摄720p，但由于很多摄影师被它“不那么‘索尼’”（ "non-Sony" look）的画面（miàn）所（suǒ）吸（xī）引（yǐn），因而当年在人气上也是远胜F900。VariCam包含（hán）的几种伽马曲线都对亮（liàng）部进行了比较强（qiáng）的压缩。虽说（shuō）拍出来（lái）的画（huà）面都还要经过调色处理，但由于VariCam可（kě）以稳定画（huà）面（miàn）亮部的（de）饱和度，而且充满胶片感，一般就直接用了。
随着摄影机不（bú）断改良，机器的（de）宽容度（dù）也越来越高，画（huà）面（miàn）还是不怎么（me）有胶片感（gǎn）。直到2010年Arri Alexa Classic闪亮（liàng）登场，像（xiàng）我一（yī）等（děng）从胶片入行的DP们才feel到被数（shù）码（mǎ）新世界所接纳。这台（tái）新机器（qì）神奇的地方在（zài）于，他整个（gè）宽容度都是实（shí）际可用的，而不用为了保（bǎo）护（hù）亮部和防止（zhǐ）发生色彩失真，而不得不把（bǎ）肤色压在60%亮度以下（xià），用Alexa你可以自（zì）由的对（duì）画面进行过曝或者欠曝（pù）处理，看（kàn）起来（lái）一律（lǜ）美（měi）美哒。所（suǒ）以自Alexa之后，过曝或者欠曝（pù）处理从保护细节不得已而为之变成了（le）自由的创意表达手法。

Alexa拍出来的画面颜色实在（zài）让我着（zhe）迷，所以（yǐ）我开始想要找（zhǎo）到它这么神（shén）奇的原因。于是我弄来了一台索尼F55（当时（shí）还没有EI模式）和一（yī）台Alexa，两（liǎng）台（tái）机器都对准色卡然后（hòu）一（yī）点一（yī）点地把曝（pù）光（guāng）度（dù）往上调，看看再曝光度攀升的同时色彩饱和度（dù）有什么变（biàn）化（huà）。

自定义（yì）模式下，索尼（ní）F55在（zài）亮度（dù）达到70%的时候色彩（cǎi）才停止饱（bǎo）和（hé）化，这时候（hòu）画面亮部已经（jīng）出（chū）现了剧烈的色彩（cǎi）失真（zhēn），矢量示波器上（shàng）的形（xíng）状看起来跟一只缩了（le）水的海星一样。Alexa呢（ne），矢量示波（bō）器上的形状（zhuàng）在亮度达到35%的时候就停止（zhǐ）膨胀了，而后一直固定（dìng）在一个稳定水平（píng），即使曝光度（dù）继续往上推，画面颜色也仅仅是亮度提高了，饱和（hé）度没有发生变化。
而胶卷看起来的（de）效果就（jiù）是像Alexa这样的，至少一般人是这么理解的（假如你不是（shì）如同调色师那么细（xì）抠（kōu）的话）。

视频拍（pāi）摄通（tōng）常为了营造胶片感，调色（sè）师都会把暗部（bù）的饱（bǎo）和度往下压，但他（tā）们的做法对于我这个实际（jì）拍过胶片而且（qiě）还很满（mǎn）意Alexa的胶片（piàn）感（gǎn）的人来（lái）说（shuō），显得好像有些相（xiàng）违背。我是很喜欢胶片（piàn）感（gǎn）的画面，但是一（yī）直以来我都（dōu）不明白为什么（me）我会（huì）格外（wài）留（liú）意低饱和（hé）度的画面（miàn）亮（liàng）部，而他们（men）却死死压（yā）着暗部的饱（bǎo）和度。

当我搞明（míng）白之后（hòu），确实觉得自己有点小白（bái）痴。之所（suǒ）以我（wǒ）会习惯注意亮部，是因为我在数字摄影技术还存在很（hěn）多缺陷（xiàn）的时（shí）候开始接触这项技术的。

胶片上我可（kě）以任意地对亮部进（jìn）行过曝，让窗外光这些画面元素直（zhí）接爆掉，甚至可以利用环境光来进行拍摄。为（wéi）什么可以这（zhè）么任性？因为在胶片（piàn）上亮部到纯白的过（guò）渡十（shí）分柔和，而且纯（chún）白也（yě）不会发生饱和（hé）度失真（zhēn）。胶片hold得住亮部和高光，但是暗部通（tōng）常会一（yī）片黑。而数字（zì）摄（shè）影能够在暗部（bù）保留更多细节，但却会“见光（guāng）死”。

而且正片的（de）暗部（bù）也会一片黑。我入行的时候接的（de）活一（yī）般都是长片，所以（yǐ）我（wǒ）会格外（wài）留意正片的画面（miàn）效果。正片在暗部的动态范（fàn）围甚至（zhì）都没有胶片高，因为正片（piàn）暗部密度要足够高才（cái）能挡得（dé）住放映机的（de）光，这样放映画面的黑才能看（kàn）着比较纯正。而（ér）调色师（shī）一直是接（jiē）触负片的（de），所以他们的整个体验才会跟我（wǒ）不一样。

（小科普：旧时的电影制作流程是，电影的剪（jiǎn）辑母带或剪辑决（jué）策表（edit decision list，简称EDL）要通过批准，然后（hòu）原底片（Original Camera Negative，简（jiǎn）称OCN）才会由底片剪辑师（negative cutter）根据剪（jiǎn）辑母带或者剪辑决策表（biǎo）进（jìn）行匹配和（hé）组合，接着就会（huì）从这堆剪好的底（dǐ）片（piàn）里面冲洗（xǐ）出一些（xiē）校正拷贝（Answer Prints），在冲印（yìn）校正拷贝的（de）时候（hòu），胶（jiāo）片的密度（dù）和颜色就会根据主创人员的意见进行调整。接着，会再用剪好底片洗出中间片（Interpositive prints，简称IP），在检查确认和校正拷贝一致之后，每一份IP都会再冲（chōng）洗出一（yī）份或多份翻制底片（Dupe Negative），接着正式用于放映或（huò）发行（háng）的成片才会（huì）用这些翻制底片进行（háng）冲洗。而调（diào）色师则是在校（xiào）正拷贝冲洗时对颜（yán）色进（jìn）行（háng）调（diào）整的。资（zī）料来源：维基百科）

我（wǒ）在（zài）Widescreen Museum找到这卷《阿拉伯的劳伦斯（sī）》的65mm负片扫描图片。（是个很（hěn）好的网（wǎng）站，大家都应该好好去看看（翻（fān）译注：但是（shì）那个网页设计真的是古老...））接着我导（dǎo）入（rù）到Lightroom里（lǐ）随意调了一下（xià）：

如你所看到的，在（zài）负片上，暗的（de）区域（yù）其实（shí）就是亮（liàng）部，亮的区域反而是暗部。而极大多数色（sè）彩信息都集中（zhōng）在中（zhōng）间调上。有趣的是，由于胶片透明（míng）的原因，暗部过渡很快。
正片与负片两者是相反（fǎn）的，正片里透明的部分就是（shì）亮部信息（xī），负片里透明的就是暗部（bù）。但无论是正片还是（shì）底片，提高（gāo）片基的透光（guāng）度都意味着减少（shǎo）色彩信息（xī）。

作为一个用胶卷拍摄的DP，我知道（dào）暗部的动态范围很小，因（yīn）为胶片的材质特性使得画面暗部还没表达出什么细节，就全被压到纯黑了（le）。这也是胶片的无奈之处，不然的话胶片很难表现纯正的黑色（sè）。但另一方面，那时候调色师（shī）却没（méi）有这（zhè）方面的（de）顾虑（lǜ），因为他（tā）们是直接在负片上做文章的，所（suǒ）以说他们（men）可以尽情地对负片暗部进行调节以保（bǎo）留尽可（kě）能多的（de）画（huà）面（miàn）细节，即使这些暗部细节在负片冲印成（chéng）正片的（de）时候，可能（néng）最后都没有保留在（zài）正（zhèng）片里面（miàn）。
同理，数字（zì）摄影（yǐng）机（jī）所捕捉到的暗部细节，其实在磁转胶转（zhuǎn）到胶片画面（miàn）上，都没有办法很好地（dì）保留，因为胶片正片没有能力承载胶（jiāo）转磁（cí）设（shè）备（bèi）从负片获取的所（suǒ）有画（huà）面细（xì）节。

简单说来就是：
1、如果你习惯用负（fù）片进（jìn）行（háng）调色，那你就（jiù）会习惯于将数字图像调得像是（shì）磁转胶的（de）负片画（huà）面那样，习惯于控（kòng）制数（shù）字图像暗部（bù）的饱和度，因为负（fù）片在逐渐（jiàn）过渡到透明部分的时候（hòu），色彩饱和（hé）度也会逐渐降低（dī）。
2、假如你更（gèng）习惯于看冲（chōng）洗好的正片，你的注意力就会更（gèng）加（jiā）集中（zhōng）在控制数字图像亮部的饱和度，因为正像（xiàng）胶片越透（tòu）明色彩的饱和度就越低。

我（wǒ）个人觉得，大多（duō）数（shù）调（diào）色（sè）师可（kě）能会（huì）结（jié）合这两种（zhǒng）技法同时运（yùn）用（yòng）。但是目前市面上大多数摄影机都着（zhe）重于（yú）画（huà）面亮部（bù）的饱（bǎo）和度控制，例如Alexa绝对是这（zhè）样，搭（dā）载Light Iron色彩科学的Panavision DXL2也是这样，RED也绝对（duì）是这样。
当然把（bǎ）注意力放在亮部的调节上也是明（míng）智的，毕竟一般人都是看正片才看（kàn）得出来（lái）胶片感，随着（zhe）数字投影仪的出现（xiàn），模（mó）拟胶片的重要性慢（màn）慢下降，取而（ér）代之的是（shì）利（lì）用好数字拍摄技（jì）术创造出更精美的画（huà）面。如果从这个（gè）角度（dù）出发，那亮部模拟胶片（piàn）还（hái）是暗部模拟（nǐ）胶片就不（bú）重要了，因（yīn）为两者都可以达（dá）到创作需求（qiú）。